Vigtigste >> album, anmeldelser >> Nas – ‘Nasir’ anmeldelse

Nas – ‘Nasir’ anmeldelse

Rapper vender tilbage efter seks år med et politisk album, der adresserer USAs raceuligheder, men forbliver tavs om Kelis' påstande

  Nas Kanye
I den

'Jeg føler, at jeg er 18 år gammel igen, når jeg laver beats til Nas,' tweetede Kanye West tilbage i april og smeltede internettet i processen. Fans har ventet seks år på et nyt Nas-album efter 2012's Livet er godt ; hans 'Nas Album Done'-sang med DJ Khaled i 2016 vakte håb om, at en snart ville dukke op, men intet blev til noget; 'færdig' her betød tilsyneladende 'indstillet'.

Spol to år frem, og nu befinder Nas sig midt i Kanyes åndeløse mediehype-storm, da West udgiver 5 albums over 5 uger via sit G.O.O.D-label. Kanye droppede sit eget album du til blandede anmeldelser; hans led Børn ser spøgelser projekt med Kid Cudi klarede sig bedre, ligesom hans produktion på Pusha Ts 'Daytona'. Teyana Taylors album udkommer i næste uge og i går (15. juni), Nas' ellevte studiealbum, Nasir , havde premiere i sin hjemby Queens i en lyttefest ved siden af ​​Queensboro Bridge.



Der var en passende cirkulæritet ved denne hjemkomst, det er 24 år siden udgivelsen af ​​hans spilskiftende debut Ilmatisk . Da han rappede rundt i Queens gader tilbage i 1994, imponerede hans lyriske fingerfærdighed og brutale ærlighed: Hiphop fik pludselig sin næste store stjerne. Der er en vis modenhed og reflektion over den slags selvbetitlede Nasir : 'grå visdomshår betyder, at du ser noget,' rapper han tidligt. Der er også noget ærlighed.

'Aldrig solgt en plade for et beat / det er mine vers, de køber / Uden produktion er jeg værdiløs,' rapper han på 'Simple Things' og tilsyneladende adresserer hans hit-and-miss musikalske tilgang og uberegnelige beatvalg gennem årene. At vælge Kanye til at producere sit album var bestemt en kalkuleret risiko, især da de to synes diametralt modsat politisk. Kanyes pro-Trump tweets forbløffede, og det samme gjorde hans uovervejede kommentarer om slaveri.

Øjeblikke ind i Nasir , det er tydeligt, at Nas' tankegang ikke kunne være længere fra Kanyes, og alligevel forenes de to politisk over et album, som lige fra begyndelsen slår USA's raceuligheder ved enhver tilgængelig lejlighed. Politibrutalitet, den afrikanske diaspora og slaveri bliver alle behandlet, ligesom de glemte ghettoer, hvor Nas beskriver den hensynsløse diskrimination af en regering, der har svigtet sit folk.

Lyrisk er det en fornem affære, da Nas blander street med Shakespeare og refererer til sig selv som 'The ghetto Othello, the moor' på den sample-tunge 'Adam and Eve.' Samplerne og beatvalgene er glatte og politisk ladede hele vejen igennem, især på dette og den knusende 'Cops Shot the Kids'.

Sidstnævnte åbner med et uddrag af tale fra Richard Pryor ved en Stax Records benefiskoncert, hvor han taler om politiets udgangsforbud mod sorte teenagere i 1970'erne. Øjeblikke senere dukker en forpustet, hektisk sampling af Slick Ricks berømte 'Children's Story' op og understreger sangen hele vejen igennem: 'the cops shot the kids' gentages med ødelæggende hast og følelsesladet.

'Politierne skød ungen, samme gamle samme', rapper Nas og eksemplificerer det faktum, at lidt har ændret sig i løbet af de fyrre år siden Pryors kommentarer. Det er et nummer fuld af stemningsfulde billeder – en sprængt brandhane om sommeren, for eksempel – der repræsenterer det kaos, Nas ser omkring ham på gaden, som ofte gentager Childish Gambinos 'This is America'. Dens bratte afslutning og rystende sidste linje – 'den politiet skød børnene, jeg hører ham stadig skrige” spøger længe efter sangens slutning.

Den orkesterstøttede 'Not For Radio' tager sigte på den kredit Abraham Lincoln får for at 'befri' slaver - 'Abe Lincoln befriede ikke de slaver' - han spytter med stigende vrede; han siger, at 'SWAT blev oprettet for at stoppe Panthers', og at han 'køber jorden tilbage, der ejes af slavemestrene.' Med Puff Daddy, der også tilføjer stigende vrede fra de ekko dybder af sangens baggrund, og 070 Shake, hvis refrains bringer korte øjeblikke af reflekterende ro, indeholder den også mere bekymrende påstande - 'Fox news blev startet af en sort fyr' - han rapper, før foregriber svaret: 'fuck dig også.' Mod Kanyes produktion og personlige synspunkter om Trump og slaveri klinger dette til tider hult.

Ligesom de andre G.O.O.D-udgivelser er dette kun syv numre langt og kommer på lidt over 26 minutter - længden af ​​en typisk EP. På trods af dens korthed er der meget at udrede midt i dets tætpakkede politiske budskaber. Sangenes kortfattede karakter passer faktisk til Nas – tidligere har hans politiske budskabers punch ofte gået tabt i sange, der varer for længe. Her forstærker direkteheden dem. Kanye har igen samplet kraftigt, men alligevel er hans positionering ofte udsøgt, og hans obskure valg passer perfekt til Nas' tekster og tilføjer altid større dybde og mening.

Dette er et meget aktuelt album, hvor Nas refererer til en hændelse med påstået politibrutalitet på en Philadelphia Starbucks for blot et par måneder siden på 'Everything'. 'Hvis Starbucks er købt af Nestlè, så lad være med at arrestere mig / jeg skal bruge dit toilet, og jeg køber ingen espresso / Indtag snart manchetterne / Stillingen er ikke ny for os.' Med West kendt for at arbejde på albums indtil sidste øjeblik (der synes også at have været ændringer mellem den streamede lyttefestversion og den, der streamedes på dagens udgivelse), føles det som om, at dette er både øjeblikkeligt og reaktionært.

Der, hvor albummet måske er højest, er det dog, hvor det er mest tavst. Det kan godt være et aktuelt album, men det er et album, der ikke på nogen meningsfuld måde adresserer de påstande, som Nas' ekskone Kelis fremsatte for blot et par måneder siden. Mens Nas måske føler, at han talte om deres brud på sit skriftemåls sidste album (han er afbildet med Kelis' berømte grønne brudekjole i hånden på forsiden), har han forholdt sig fuldstændig tavs om hendes fortælling – en fortælling, hvor hun hævder, at hun led betydelige 'psykiske og fysiske overgreb' i deres forhold i årevis. En anden tidligere partner har også tidligere fremsat lignende påstande. Mens der tænkes stykker på hver kontroversiel Kanye-kommentar, der strøer internettet hver gang, dukker der næsten ingen op om Nas i lyset af beskyldningerne.

Nas ser på sin fortid, om end flygtigt. 'Bed, at mine synder ikke bliver overført til mine børn', rapper han på Adam og Eva, en sang, der åbenlyst refererer til Original Sin. På 'Bonjour' er der en bekymrende, tvetydig linje: 'Se, hvem du bliver gravid / Det er langtidsstressende / Jeg fik en mil for hver bump på dit ansigt / Det er, hvad jeg kalder en velsignelse.' Han tilsyneladende praler også af mangel på ansvar, når han refererer til 'seksuel afhængighed, gangstertradition', 'så længe jeg nyder frugten.' Der er bortkastede referencer til hans børns mødre, til kvinder, han har været i seng med, og hvor mange af dem, han ser som rene sociale klatrere. Blikket her er i konflikt med albummets overordnede fortælling om ligestilling, og det er ikke en, der nogensinde bliver løst.

Det er en dybt bekymrende konflikt på et album, der formår at være så vellykket vågnet på ét niveau og alligevel så åbenlyst arkaisk på et andet. Vanskeligheden med dette album kommer i dets paradokser. Hvordan har du det, når du lytter til Nas rap, 'I'm buyin' the land back owned by the slave masters', i lyset af dens producers kommentarer om, at slaveri er et valg? Kan du lytte til Nas rap om tiltrængt ligestilling og forstummede stemmer, når han selv angiveligt har forstuvet stemmer? Mens stilistisk Nasir kan godt have masser af stærke øjeblikke, dets modsætninger gør det til en vanskelig, problematisk lytning: det er tavshederne her, der så ofte døver.

Reklame

TRENDING

Reklame